Experimenta nova

für vier Instrumente, acht Lautsprecher und live-Video (2005)

(Programmtext der Uraufführung, 14.10.2005, Magdeburger Concerte)

Meine Arbeit ist eng an Guerickes Buch «Experimenta nova» (Neue Magdeburger Versuche über den leeren Raum) mit seinen sieben Kapiteln entlang komponiert.

Die Komposition bezieht den Raum der Aufführung, die Festung Mark in Magdeburg, unmittelbar mit ein: acht Lautsprecher und vier Musiker stellen lokal fixierte Klangpunkte am Aufführungsort dar. Wenn sie spielen, spielen sie nicht nur ihre «Stimme», sondern senden auch gleichzeitig ein Signal von ihrer jeweiligen Position im Raum aus, artikulieren oder «füllen» gleichermaßen diesen Raum von ihrem Standpunkt aus. Zusammengenommen bilden die Lautsprecher und Musiker eine räumlich-geometrische Matrix aus 12 Klangpunkten. Diese Matrix kann auf unterschiedliche Weise « orchestriert » werden: es läßt sich beispielsweise nur eine bestimmte Auswahl von Klangpunkten bespielen, oder es kann durch proportionale Lautstärkevariationen die Illusion einer Klangbewegung erzeugt werden. Der Raum wird Bestandteil der komponierten Struktur. Zusammen mit den Musikern und der Videoprojektion ergibt sich eine Art Musiktheater, bei dem die Verfolgung einer räumlichen Klangdramaturgie durch Ortung und Wahrnehmung der Klangbewegungen durch den Besucher im Vordergrund stehen – daher theatrum sonorum, «Klangtheater».

Die Klänge, die in dieser Komposition verwendet werden, beziehen sich zum größten Teil stofflich oder assoziativ auf die Materialien, mit denen Otto von Guericke in seinen Versuchen gearbeitet hat: Metalle, Glas, Holz, Luft und Wasser. Einige der Klänge wie zum Beispiel der «Sonnenklang» in Teil 1 oder die Ventiklappengeräusche in Teil 3 basieren auf Klangaufnahmen von Guerickes Gebrauchsobjekten (Halbkugeln, Versuchsinstrumentarium Guerickes). Weniger faßliche Materien wie Äther, «Unendlichkeit», oder physische Wirkkräfte, die in Guerickes Buch zur Sprache kommen, wurden poetisch gedeutet und in komponierte Musik umgesetzt. Die im sechsten Teil erklingenden pulsierenden Töne basieren auf der Berechnung der «Planetentöne» (den siderischen Umlaufzeiten folgend, d.h. den Umläufen der Planeten um die Sonne gemessen am «Fixsternhimmel»).

Die unendliche Feinheit des Raumes ist eine Art «musikalisch-poetische Lesung» des Guerickschen Buches. Was mich bei der Lektüre durchweg fasziniert, ist das Spannungsverhältnis von Experiment und Feststellung: zu welchen Schlüssen Guericke aufgrund der Beobachtungen seiner Versuchsergebnisse kam. Sein stets sachlicher und präziser Ton vermeidet konsequent die Spekulation. Dennoch ist sein Entwurf ein Kosmischer: in seinen Schlußfolgerungen zieht es Guericke in die Transposition von experimentell beobachteten Phänomenen ins Universale : die Schwefelkugel als Abbild der auf den Himmelskörper Erde wirkenden kosmischen Kräfte, der luftleere Raum als Allbehältnis des Kosmos. Dabei bleibt Guericke jedoch ein Kind seiner Zeit, einer Epoche, in der der Einklang mit der Bibel und dem christlichen Glauben der Wissenschaft (noch) Vorgabe ist. Obwohl Guericke mehrfach von seinem post-kopernikanischen und –descartschen Standpunkt aus scholastische Prämissen hinterfragt, gibt es viele Elemente, die im Weltbild seiner Zeit schlichtweg tief verankert waren, z.B. die konkrete Frage nach dem Standort der «Stätte der Seligen», des «Glasthimmels», und dem Untergang der Erde beim Jüngsten Gericht.

Mit Ausnahme des dritten Teils (Eigene Versuche) seines Buches ist Guerickes Werk ein eher eklektisch-synthetisches Werk, was ihn als Botschafter des Weltbildes seiner Zeit interessant macht.

Der Raum ist das zentrale Thema in Guerickes Buch. Der erste Teil «Die Welt und ihr Bau» behandelt die räumlichen Vorstellungen der Weltbilder des Altertums bis zu hin zu Tycho Brahe. Es werden die Entfernungen der Planeten voneinander erörtert sowie die Frage, in welchen Dimensionen unser Universum existiert und in wie fern es einen « bloß gedachten Raum ausserhalb der Welt» geben kann.

Der zweite Teil «Der leere Raum» befasst sich mit Konzepten des Ortes und der Zeit und stellt die zentrale These Guerickes vom Raum als « das Allbehältnis jeglichen Dinges» vor. Die Leere, das Unendliche und die Frage, wie sich das Größte zum Kleinsten verhält stehen hier im Vordergrund der Erörterung.

Im dritten Teil, «Eigene Versuche», beschreibt Guericke seine Erfindungen und Methoden einen leeren Raum zu erzeugen, im vierten beschreibt er die physischen «kosmischen» Wirkkräfte des Universums, im fünften den Mond und die Erde, im sechsten unser Sonnensystem mit seinen Planeten (damals nur Merkur bis Saturn), und im siebten dann schließlich die Fixsternsphäre und deren Grenze.

Meine Komposition folgt formal-dramaturgisch und durchaus programmatisch diesen thematischen Schwerpunkten. Deutlich wird dies gemacht durch Textzitate aus den Experimenta nova, die während der Musik neben den Bildern eingeblendet werden. Die Videospur ergab sich als eine Art «Animation der Musik»: einerseits sollte mit Text und Bild konkret der Bezug zu Guerickes Schrift verdeutlicht werden. Andererseits bildet die Videospur eine abstraktere Choreographie zur Musik, in der mit Konzepten des Verhältnisses von Ton, Farbe und Geometrie gearbeitet wird.

Für die Bereitstellung des Großteils der Abbildungen und die Genehmigung für Tonaufnahmen danke ich dem Otto-von-Guericke-Museum/Lukasklause sowie dem Kulturhistorischen Museum Magdeburg.

Alle von mir ausgewählten Guerickschen Texte entstammen der Übersetzung aus dem Lateinischen von Hans Schimank, Hans Gossen, Gregor Maurach und Fritz Krafft erschienen im VDI-Verlag 1968.